Zwischen den Pfosten, die den Wassergraben umgrenzen, sind Drähte gespannt. Von diesen Drähten hängt jeweils eine transparente Folie herunter. Die Folien sind mit Kontaktmikrophonen bestückt. Durch die Bewegung der Folien im Wind wird Klang erzeugt. Er wird verstärkt durch die zwei ovalen Fensteröffnungen des Turmes wiedergegeben. Sie befinden sich in direkter Nähe der beiden Brennpunkte der Drahtverspannung und werden so zu „Schallöchern“.

Durch die radiale Verspannung der Drähte kommt ein Moment der Bewegung oder Abfolge in die Installation. Keine der Folien hängt im gleichen Winkel zum Wassergraben. Morgens und abends sind unterschiedliche Lichtreflexionen auf den Folien zu sehen. Die Konstruktion entspricht der einer Sonnenuhr. Assoziationen zu den mitgeführten Spiegeln eines Sonnenkraftwerks sind möglich. Der Klang erlaubt hier die Wahrnehmung der Naturkräften wie unter einem „akustischen Mikroskop“. Die Transformation von Energie wird wahrnehmbar.

Der Beitrag Der Lauf der Dinge erschien zuerst auf Alexander R. Titz.

Spielerisch führt eine Lautsprecherinstallation von Alexander Titz den akustischen Widerhall vor, aus dem sich ein Bild von der Welt „draußen“ machen lässt. Die drei auf einem Rad angeordneten Lautsprecher an der Decke des Raumes sind mit einem Windrad auf dem Außengelände verdrahtet, an dessen Enden ein Richtmikrophon Geräusche je nach Windrichtung weiterleiten. Dabei wird jeweils nur ein Lautsprecher im Innenraum angesteuert, so dass durch die Drehung des Windrades an der starren Installation im Innern der Eindruck von Bewegung erzeugt wird. Nicht die Lautsprecher, sondern der Klang dreht sich hier.

Stephan Cartier

Uns empfängt beim Betreten des Förstereigeländes – wie ein Versuchsaufbau auf hohem Mast – der Windmesser von Alexander R. Titz. Beim weiteren Eindringen in das Ausstellungsareal entdecken wir eine morphologisch ähnliche Installation über Kopf unterm Gebälk der Scheune: Drei Lautsprecher, aus denen unterschiedliche Klang-Cluster tönen. Wir erfahren, dass es sich bei dem scheinbaren Windmesser gar nicht um einen Windmesser handelt, sondern um ein – allerdings vom Wind angetriebenes – Richtmikrophon, das je nach Windrichtung andere Klangsegmente aus der näheren Umgebung der Försterei aufnimmt und sie dann je auf den Lautsprecher überträgt, der dem Lausch-Segment entspricht. Titz geht es nicht um die Präsentation einer besonders ausgetüftelten Ingenieursleistung, sondern einfach um die Versinnbildlichung von Aufmerksamkeit, um die Skizzierung eines Modells für unsere Haltungen gegenüber Umwelteinflüssen, es geht um Wachheit und Kritikfähigkeit unseren eigenen Sinneseindrücken gegenüber.

Rainer B. Schossig in seiner Rede zur Ausstellungseröffnung

Der Beitrag Aufmerksamkeit erschien zuerst auf Alexander R. Titz.

Die Klanginstallation stellt eine visuelle und akustische Beziehung zwischen den Bäumen und der Überdachung her, die sich an der östlichen Seite des Festplatzes befinden. Die Überdachung besteht aus fünf gleichen, im Grundriß quadratischen, Elementen.  Daneben befinden sich 15 Bäume, die in drei Reihen zu je fünf Bäumen in einem Raster gepflanzt sind.  Ihre Abstände zueinander entsprechen der Kantenlänge der Dachelemente.  Ebenso beginnen ihre Baumkronen etwa in der selben Höhe wie die Dachkonstruktionen über ihren Trägerpfosten.

Der Grundriß der Überdachung lässt sich um 90 Grad gedreht in der Anordnung der Bäume wiederfinden, umgekehrt entspricht die Anordnung der Bäume um 90 Grad gedreht den Ecken der Dachelemente.  Es gibt eine direkte Entsprechung zwischen jeweils vier im Quadrat angeordneten Bäumen und einem Dachkonstruktionselement. Wie aus der Skizze zu ersehen ist, werden zwölf Bäume jeweils diagonal durch gespanntes Kabel miteinander verbunden.  In den Baumkronen dieser Bäume hängen transparente Folien mit Tonabnehmern.  An den entsprechenden Ecken der Dachelemente befinden sich Lautsprecher, die den abgenommenen Klang wiedergeben.

In meiner Arbeit geht es weniger darum eine Aussage zu machen, sondern Beziehung zu schaffen oder besser: längst bestehende Beziehungen wahrnehmbar zu machen.  Deshalb sind für meine Arbeit Verhältnisse wichtig.  Manchmal lassen sie sich zahlenmäßig darstellen, manchmal bedeuten sie Entsprechung und manchmal gibt es Zusammenhänge, die sich nur schwer ausdrücken lassen.  Sie müssen unmittelbar akustisch wahrgenommen werden.

Der Beitrag zwölf zu fünf erschien zuerst auf Alexander R. Titz.