Als hochgradig sinnlich zeigt sich die Installation achtung achtung, bei der Tischtennisbälle in zwei Metallschalen durch einen Radiallüfter in Bewegung versetzt werden und in der Bewegung Klänge erzeugen. Zum visuellen Phänomen gesellt sich das akustische. Es wiederholen sich die Vorgänge, es entsteht Ähnliches, aber nie das Gleiche. Eine unkontrolliert-spielerische Situation, welche gleichsam kindliche Schaulust weckt.

Andreas Bayer

In einer vereinfachten Version war die Klanginstallation bereits vom 2. September bis  7. Oktober 2012 im Rahmen der Ausstellung stille Rhythmik im Museum Schloss Fellenberg in Merzig zu sehen.

Der Beitrag achtung achtung erschien zuerst auf Alexander R. Titz.

Auf einem handelsüblichen Kellerregal sind Einmachgläser abgestellt, die mit unterschiedlichem Inhalt versehen sind. Obst, aus dem großelterlichen Garten stammend, das von den Eltern des Künstlers in den 1980er Jahren umfänglich konserviert wurde.

Mit dieser Arbeit nimmt Alexander R. Titz Bezug auf die Endphase des Kalten Krieges, in der in nicht wenigen privaten Haushalten Luftschutzräume mit der entsprechenden Verpflegung eingerichtet wurden, die dazu dienen sollten, die Familie bei einem feindlichen Angriff aufzunehmen und, bei entsprechender Vorratshaltung, über eine kritische Phase hindurch zu versorgen.

Alexander R. Titz belässt es aber nicht bei der lediglich dokumentarischen Darstellung oder Nacherzählung der Situation. Es finden sich auch Einmachgläser, in denen Lautsprecher oder Verstärker- und Abspieleinheiten eingebracht sind. Zum visuellen Phänomen gesellt sich ein akustisches – Gluckern oder allgemein Wassergeräusche, gleichsam so, als würden mit diesem auditiven Element auch die chemischen Prozesse innerhalb der Gläser erfahrbar gemacht.

In dieser Installation verdichtet Alexander R. Titz eine historische Erfahrung, eine spekulative Angst, die bestimmend war für einen Zeitraum des vergangenen Jahrhunderts.

Andreas Bayer

Der Beitrag Die Not meiner Eltern erschien zuerst auf Alexander R. Titz.

Raumbestimmend ist die ausladende Installation „grosse Kreislaufstörung“: Um die zentrale Säule im Raum ist eine rohe Konstruktion aus Dachlatten gebaut, an der vier Wippen aus Aluminiumschienen angebracht sind, an deren Enden je ein Eimer mit roter Flüssigkeit befestigt ist. Durch Schläuche wird die Flüssigkeit vom tiefer hängenden Eimer in den höher hängenden gepumpt, sodass der Wippmechanismus in Gang gesetzt wird und runde Lautsprecherobjekte auf den Aluminiumprofilen in Bewegung geraten.

Aus den Lautsprechern sind Teile der Erzählung „Der kleine Häwelmann“ von Theodor Storm zu hören, als sich klanglich überlagernde Sprechfolgen, die es dem Zuhörer schwer machen, sich auf eine einzelne Klanquelle zu konzentrieren. In seiner Erzählung lässt Theodor Storm einen Jungen eine ebenso imaginäre wie auch konkrete Reise antreten – durch sein Zimmer, durch die Stadt, durch den Wald und den Himmel, jeder dieser Reisestationen ist eine Wippe zugeordnet. Der Junge ist in kindlich-naiver Begeisterung befangen, ihn erfasst eine spielerische Unersättlichkeit. Der Mond als Regulativ fragt, ob er denn nicht genug hätte und der kleine Häwelmann verlangt, lustmotiviert und selbstvergessen, Gefahren und Risiken ignorierend, immer nach mehr.

Alexander Titz, der die Erzählung vom kleinen Häwelman bereits in anderen Kontexten künstlerisch verarbeitet hat, entwirft mit dieser Arbeit eine vielschichtige Metapher zur Unersättlichkeit des Menschen – eine „grosse Kreislaufstörung“, die Bezug nimmt auf globale wirtschaftliche, ökologische und soziale Aspekte. Dazu passt die rohe, provisorische Art der Installation, die materialsichtig von Schrauben zusammengehalten wird oder lediglich von Schraubzwingen. Die Raumsituation konterkarierend stellt sich die Installation als ein Gebilde dar, das gerade so funktioniert, das aber auch immer kurz davor scheint, auseinander zu fallen – es letztendlich aber doch nicht tut. Die rote Flüssigkeit weckt unmittelbar Analogien zu Blut, zum Blutkreislauf, zu einer körperlich organischen Situation. Wie ein prekäres Labor, eine unsichere Versuchsanordnung, eine künstlerische Situationsbeschreibung, die sich nicht unmittelbar erschließt und die im Prozess erkundet werden muss.

Andreas Bayer

Vom 10. bis 30. Oktober 2016 war die Klanginstallation im Rahmen der Ausstellung TRANS/POSITION im E-Werk in Freiburg zu sehen.

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Auf einem Servierwagen sind Weingläser abgestellt, gerade so, als habe jemand vergessen, etwas wegzuräumen oder für die Ausstellungssituation richtig zu platzieren. Aber gerade mit dieser für ein Ausstellungsambiente typischen Situation spielt Alexander R. Titz, indem er uns einer gewissen Irritation aussetzt.

Galerie C. Klein, Darmstadt (2008)

Beim Herantreten an den Servierwagen sind leise, klirrende Geräusche zu hören, die von den aneinander stossenden Gläsern hervorgerufen werden. Dieser Klang hängt mit der Betrachterbewegung im Raum zusammen. An den Rändern des Servierwagens sind Bewegungsmelder angebracht, die Signale an in einem doppelten Boden verborgene Bewegungsmelder senden, die ihrerseits durch Impulse die Deckplatte in Schwingung versetzen und so die Gläser aneinander stoßen lassen, was die zart klirrenden Klänge hervorbringt.

Andreas Bayer

Museum Schloss Fellenberg, Merzig (2012)

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